撰文｜陈洪基

编辑｜廖云新

近年承蒙梁发国先生惠赠《逸墨浅韵》《逸墨清风》《逸墨文心》三集，余皆悉心品读。先生书艺一脉相承，尽展其书法境界、视野、成就与价值取向。往来交谈间，常以其书艺为话题核心。余亦多次观先生挥笔创作之神采，并闻诸书家论及先生书艺，更觉先生书道深邃，尤以 “中和之美、自然之道” 贯穿始终，可谓深得中国传统美学之精髓。

一、根植传统，在传承中熔铸精神基因

先生幼嗜翰墨，从行书入道，读临名帖，问道师门。数十载心无旁骛，于篆隶楷行草五体皆探其奥妙，悟其神韵，终成自家风貌。

十年前，我初睹其行草佳作，录岑参《走马川行》，便惊觉其笔底乾坤。单字若修竹斜逸，或劲直凌天，牵丝映带间如竹影婆娑，笔势流转似清风过林。行气贯通处，字组绵延如竹鞭潜行，灵动而不失章法，恰如竹林枝叶纷披而根系井然。此作以竹喻书，既得自然之生机，又合古法之妙理，足见先生对传统笔墨精神的深刻把握。

先生常言：“书法当根植传统，又须紧随时代，在传承中创新。” 其取法乎上，于王羲之之雅逸、苏轼之风骨、米芾之痛快、赵孟頫之形意兼美皆心摹手追，更融当代名家之长，汇百家精华于笔端，以壮美与优美相济，抒发性灵，此乃其 “中和之美” 的生动注解。

二、笔墨相生，在辩证中抵达中和之境观

先生挥毫，中锋行笔如竹干挺劲，力透纸背，得 “屋漏痕” 之苍劲；侧锋疾掠似竹叶翻飞，灵动取势，于飞白处显虚和之气。其笔法阴阳相济，刚柔并济，恰如太极之运化 —— 中锋为骨，侧锋为姿，浓墨为实，飞白为虚，笔锋起落间尽显 “一阴一阳之谓道” 的哲思。字里行间之留白，尤见先生 “计白当黑” 之妙诣。如作 “山” 字，三竖若危峰并峙，中竖直插云霄，两侧略斜如苍崖欲倾，空白处似有烟岚流转，与墨痕相映成趣，恍若微缩山水长卷。此等留白非虚空无物，而是与笔墨构成有机整体，如园林之借景，虚实相生间营造出 “无画处皆成妙境”的意境。   

先生之书，于提按使转中见节奏，急缓徐疾间显 “干裂秋风，润含春雨” 之致；于行气贯通中求和谐，字组连贯如珠串相衔，似断还连，动中取静；于墨色变化中达交融，浓淡干湿相衬，沉稳清雅互映，终成形质与性情统一之境。其结体欹正相生，笔画粗细合度，横画不张扬，竖画如铁柱矗立而不僵直，端庄中见灵动，刚健中含秀逸，通篇弥漫着 “不偏不倚” 的中和之气。

三、文心化境，在书写中照见精神家园   

先生之书，不仅是技法的展演，更是精神的外化。其 “艺术为人民，价值在奉献” 的理念，化作笔下的清丽温雅之气 —— 无论是襄阳街头的榜书，还是友人案头的小品，皆以书卷气浸润人心，如清风拂面，给人以美的陶冶。三集书册之中，五体兼备，风格多变，然皆以 “中和” 为归。楷书端严而不板滞，行书流美而不浮滑，隶书古朴而不乖戾，篆书高古而不晦涩。其榜书尤见气象，墨色浓淡相宜，线条刚柔相济，既具松竹之刚健，又含兰菊之清雅，于雄浑中见细腻，在开张中显含蓄，此乃“非中和而中和”的化境。

先生以笔书心，以墨寄情，将数十载文化积淀与人生阅历熔铸于毫端。观其字，如见其人，真率自然，不假雕饰，于奇正俯仰间悟人生之道，于笔墨流动中寻心灵之乐。此等书写，早已超越技法层面，成为自然生机与人文精神的交响，是 “修心” 与 “悟道” 的统一。

四、清风逸墨   在自然之道上的不懈追求

梁发国先生的书法之路，是对传统的敬畏与创新，是对 “中和之美” 的不懈追寻。其作雅俗共赏，既合文人审美之高格，又契大众情感之共鸣；其艺随物赋形，却始终以 “自然之道” 为宗，让笔墨随心性流淌，成就 “从心所欲不逾矩” 的自由境界。 愿先生笔底常聚清风，文心永得自在，在书法的田园里继续耕耘，为时代留下更多逸墨清韵，让观者于黑白世界中，得见中国文化的中和之美、永恒之光。

作者简介：陈洪基、生于1957年，原襄阳市政协副主席